Con los nuevos novelistas latinoamericanos que
surgen en el siglo XX nace lo que se conoce como la novela
latinoamericana. En ella se descubre la realidad, falseada
en las producciones anteriores por el encantamiento de la Naturaleza
que relegaba al hombre fuera de su entorno. Esta realidad nueva que
nos presentan, es una realidad reflejada por una conciencia sobrecargada
del drama humano que padecen los hombres en las sociedades modernas.
Características de la novela latinoamericana
1.-La utilización del narrador en primera persona
2.-La técnica del punto de vista
3.-El monólogo interior
4.-El rescate del lenguaje coloquial
Todos estos son medios con que el hombre quiere dar testimonio
real de su angustia, del absurdo del mundo y de la ambigüedad
de la realidad. Esta Novelística no pretende dar soluciones
(como lo intenta la filosofía), sino problematizar al lector
sobre su realidad, además ha adquirido una dimensión
metafísica que no tenía; es la novela del hombre en crisis.
También en ella tienen fundamental importancia el mundo de
los sueños (onirismo), la alucinación, lo maravilloso
y fantástico de la realidad. Los grandes escritores de la novela
Latinoamericana como Fuentes, Rulfo, García
Márquez, Vargas
Llosa, Cortázar, Sábato
y otros muchos, expresaban en sus obras una voluntad de crear una
literatura a partir de la realidad y la cosmovisión del latinoamericano.
Ahora estudiaremos a dos grandes exponentes de la novela Latinoamérica,
como lo son Cortázar y Sábato, empezando por el último;
que a pesar de su perdida de la visión aún sigue en
actividad literaria.
"Uno se embarca hacia tierras lejanas, indaga
la naturaleza, ansía el conocimiento de los hombres, inventa
seres de ficción, busca a Dios. Después se comprende
que el fantasma que se perseguía era Uno-Mismo..." (Hombres
y Engranajes, de Ernesto Sábato, 1951).
Con esta breve cita Sábato deja en claro que su tránsito
por la literatura y por el mundo ha sido una constante búsqueda
de sí mismo, un anhelo de encontrarse, de conocerse, de lograr
la comunión de la razón con los sentimientos. Fruto
de esa búsqueda son sus tres novelas (Hombres y Engranajes,
Sobre Héroes y Tumbas, y El Túnel) donde descansan
sus obsesiones, sus sueños, su irracionalidad. Pues si bien
Sábato es un lúcido pensador se destaca por su obra
narrativa. Es que ella encierra la esencialidad del hombre concreto
que él pregona, la constante lucha entre el bien y el mal,
los irreducibles espacios de soledad por los que el hombre contemporáneo
transita y la victoria de la esperanza ante la muerte y el olvido.
Julio
Cortázar expresa su pensamiento en su mayor obra
Rayuela; Crea a Morelli, el escritor sin amigos y sin lectores.
No obstante, en sus teorías literarias encontramos el manifiesto
de Cortázar en lo que atañe a literatura de liberación.
Ante las acongojantes alternativas del siglo XX, el intelectual se
encuentra en solitario. Para él la mayoría de las veces,
solamente le queda el lector como meta de comunicación. Ahora
bien, este lector está masificado, acosado por los medios de
información modernos. El autor no puede permanecer en la misma
situación de superioridad que el narrador tradicional; tiene
que hacer un pequeño esfuerzo para atraerse la confianza del
lector. Aspira a mucho más: "Hacer del lector un cómplice,
un camarada del camino, puesto que la lectura abolirá el tiempo
del lector y lo trasladará al del autor.
Morelli-Cortázar no intenta la construcción de un personaje
al modo tradicional, sino que pretende que el lector contribuya a
dar la dimensión completa de los seres que deambulan por la
novela. Para convertir un ser plano en uno denso también cuenta
con la fuerza del lector, con todas sus experiencias, pero también
con todas las debilidades, con todas sus limitaciones. La intra teoría
expresada por Morelli, en la novela (meta-novela) que vendría
a ser la expresada por Cortázar, se entendería mejor
con una simple metáfora: A mitad de camino, como dos ajedrecistas
ante los 64 cuadros del tablero, cada uno con sus ejércitos,
el autor y el lector deben jugar las diversas piezas de la obra; ambos
entran a formar parte de una novela de carácter lúdico.
Análisis del Tema:
Durante la década del sesenta se produjo un crecimiento
notable de la literatura latinoamericana, que decantó en
un vasto reconocimiento mundial, tanto desde la crítica especializada
como desde el público. La aparición de por lo menos
una docena de excelentes novelas que poblaron un espacio antes desierto,
dio pie a una renovación de nuestras letras y logró
llevar nuestra literatura alrededor del mundo.
El escritor chileno José Donoso, en su Historia personal
del boom, señala sobre el surgimiento de este fenómeno
que "... quizás valga la pena comenzar señalando
que al nivel más simple existe la circunstancia fortuita,
previa a posibles y quizás certeras explicaciones histórico-culturales,
que en veintiuna repúblicas del mismo continente, donde se
escriben variedades más o menos reconocibles del castellano,
durante un período de muy pocos años aparecieron tanto
las brillantes primeras novelas de autores que maduraron muy o relativamente
temprano - Vargas Llosa, Carlos Fuentes, por ejemplo - y casi al
mismo tiempo las novelas cenitales de prestigiosos autores de más
edad - Ernesto Sábato, Onetti, Cortázar -, produciendo
así una conjunción espectacular".
En un corto período de apenas seis años surgieron, entre
otras, novelas como La muerte de Artemio Cruz, La ciudad y
los perros, La Casa Verde, El astillero, Paradiso, Rayuela, Sobre
héroes y tumbas, y Cien años de soledad.
(http://www.monografias.com/trabajos10/nola/nola.shtml)
El Boom latinoamericano:
Lo que caracteriza a la mayoría de los escritores que se
ubican dentro del 'boom', es que se trata de intelectuales exiliados
de sus países, que desde Europa tomaron parte de la causa
latinoamericana (lo cual les valió sus críticas),
y se hicieron eco de ella. Vargas Llosa diría años
más tarde que "había llegado a Europa
siendo peruano, y allí me descubrí latinoamericano".
Esta necesidad de comulgar con el sentimiento de pertenencia a una
cultura que les era común, aún con sus diferencias regionales,
terminó por conformar un grupo de lucha que tomó parte
activa en los reclamos por las libertades, los derechos humanos, y
la Revolución Cubana y nicaragüense. Aún cuando
no es claro cuándo comienza y termina exactamente el fenómeno,
se ubica dentro de él a un grupo selecto de escritores, quienes
en algún momento fueron acusados de ser parte de una mafia
con contactos secretos con las editoriales, de forma tal que tuvieran
el éxito asegurado. El tiempo demostró que las acusaciones
eran injustas y que la calidad narrativa y estética de Mario
Vargas Llosa, Julio Cortázar, Gabriel García Márquez,
Carlos
Fuentes y compañía, no obedecía a ninguna
estrategia publicitaria, sino que se trataba de un redescubrimiento
de las páginas más notables de la historia del arte.
Carlos Fuentes
REFERENCIAS
Protagonistas del mundo. (1994).Tomo 2. Bogotá: Terranova
Editores
Peña , R. y Yépez, L. (2003). Lengua y Literatura.
Caracas: Distribuidora Escolar
http://www.mvargasllosa.com/menubn.htm http://www.monografias.com/trabajos10/nola/nola.shtml
